既要平衡硕大的影像模组与机身的协调，

又要符合大众审美并保持较高的辨识度。

在解决这两个矛盾的方法论上，vivo 的答案是「规矩」。

vivo X 系列的设计，就是以规矩的方圆为基础，用最简单的元素和方法，来解决这两个矛盾。

vivo X90 系列也不例外，为了达到和谐归一的视觉观感，它向我们展现了一幅「朝阳新生」的日出画卷。

自古以来，人们都钟情于观赏日出景象，用于描述日出景象的诗词歌赋不胜枚举。

自然就让人联想起天边泛起鱼肚白，一轮红日自天际线逐渐浮现，磅礴的云海被染上大片的红色的景象。

同时使用了「黑化」的设计，让硕大的多摄模组也变得浑然一体，正如 C 型同轴排布下的多摄变焦，能够实现无感切换，不分你我，此乃「朝阳」的大而得当。

朝阳悬于天际，二者和谐共生，而镜头边缘的金属环宛如朝阳新生的晕轮，作为衔接的介质，和机身的背面保持了一致的颜色，之间过渡显得自然且柔和。

而依托于朝阳显现的缎带云阶，基于复杂的缎带光刻工艺，获得了陶瓷般的质感表现，亮眼吸睛之余也提供了独特的手感。

初生于 vivo X Fold+ 的「华夏红」，灵感来自于古老的紫禁城，恰似深秋霞光洒在朱红宫墙之上所得的颜色。它是庄重的，大气的，深沉且浪漫的，也是千年华夏文明凝结的浑厚底色。

在现代设计美学的形式美法则中，对称和均衡属于同一个类别。

对称的美很容易被感知到，中外很多建筑和作品都以「对称」作为美的基本要求。对称的构成能表达秩序、安静和稳定、庄重与威严等感觉。但现实中并非任何东西都是成双成对地出现，完全对称存在一定的局限性。

相较于同形同量的对称形态，追求同量不同形的均衡形态，显然要灵活得多。

基于均衡法则，不同的设计元素可以找到一个合适的支点，呈现出更具动感的秩序美感，比起对称形式更富趣味和变化。

擅长用规矩和方圆来构建设计秩序的 vivo，更是在 X90 身上应用了大量的均衡法则。

就像「缎带云阶」和「朝阳模组」的相对位置，是通过源自斐波那契数列的「黄金螺旋」（0.618）来确定，只为呈现完美的黄金比例。

很明显，象征天际线的「缎带云阶」，是 X90 背面上下两部分的支点，基于支点的上下两端可以看做是一把杆秤。显然，元素较多较重的一端要更靠近支点，而元素的一端则远离支点，两端得以保持着一个绝妙的视觉均衡。

通过改变视觉设计的重点平衡，从而释放了方圆摄像头模组的面积与厚度，又将下方的握持区域与上方的影像区域进行明确划分。这样的分区设计，在提供了均衡观感的同时，也保证了握持手感的舒适度，可谓是一举多得。

手机既要好看，当然亦要好用。作为 X 系列开启新十年的旗舰之作，vivo X90 既已坐拥出色的外观设计，那必然要兼具顶级的旗舰配置之上，否则只会落得外强中干，虚有其表之名。

于是，当我把视觉焦点放回机身正面，点亮屏幕之后，一块护眼好屏即刻映入眼帘。

vivo X90 使用的是一块联合京东方一起研发的 Q9 护眼屏幕。色温色准的高素质自然不用赘述，但得益于 Q9 发光材料，它的最高亮度可达 1300nit，还支持 2160Hz 的高频调光，具备全场景调校和全链路色彩管理， 而全新的万级调光和色温调控，也让屏幕实现了全场景的实时适配。

当然，vivo X90 也并非浪得虚名，它延续了「双芯」的战略，首发搭载了天玑 9200 和自研的 V2 影像芯片。

有了 X80 系列的瞩目成绩，再次联调天玑 9200 并进行首发就变为一件情理之中的事情了；而 V2 芯片也引入了 AI-ISP 架构，新增了 AI 实时处理运算的架构能力，成像时双芯的协作随着算力的提升也会变得更加高效。

我们对于 vivo X 系列的影像，一直都是抱有很高期待的。

机身上，无论是蔡司的小蓝标，还是镜组中间的 T* 标识，亦或是缎带云阶里「Xtreme Imagination」的字样，都凸显了 vivo X90 的影像长板。

蔡司微缩虚化

vivo 即将和蔡司迎来第三年的合作，双方在影像方面的联名和联调合作已经十分畅顺。除了熟悉的蔡司自然色彩，以及蔡司超级夜景，vivo X90 系列在前作蔡司镜头包的基础上，还新增了「蔡司耀斑人像」风格。

它可以模拟蔡司经典电影镜头，不但轻松应对逆光拍摄，而且还有更生动的光斑围绕，让手机人像摄影的门槛进一步降低，让更多人感受到 vivo 蔡司影像的乐趣所在。

规画圆，矩成方。在 vivo X90 身上，这套「规矩」既有传承，也有突破。

这种赋予万物新生的力量，亦有着抚慰人心，激励前行的奇妙作用。

尤其是就当下的大环境而言，这样的鼓舞必不可少。

日出意象的「朝阳新生」和「缎带云阶」是 vivo CMF 的最新成果，在满足机身协调的同时，也满足了大众审美和辨识度要求的全新答案。

可以预见，「朝阳新生」很快就会成为「天圆地方」之后，下一个极具辨识度的 vivo 手机外观设计。